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对联平仄分别是第几声 对联平仄格式

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对联平仄分别是第几声

对联的联律,基本与律诗格律相似,五、七言的定式基本如下

对联平仄分别是第几声 对联平仄格式

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

其中一、三、五字可平可仄,二、四、六字必须分明,一三五也有不可不论的时候,需注意不可孤平,不可三平尾,律诗中有三仄尾的情况,而对联却是应避免的。

四六八言的,重点也是在二四六八字,平仄交替,两两相间。其他位置的字可从宽。

一般孤平的概念是,在平尾句中,除尾字外,句中只有一个平声字,或有两个平声字,却不相连。也有认为在仄尾句中也有孤平一说的。

对联平仄格式

对联的种类繁多,从一字对到多字对,骈对到律对,反对与正对,以及五花八门的.“格”,各自对平仄有不同的要求。但有一点是最基本的,就是“平仄相谐”。

最常见是楹联、诗联。楹联是古建筑物柱子或公共建筑大门上的对联,字数一般比较多,有的要断句;诗联也叫“律对”,大部分用于家用春联或文艺活动、诗人笔会,分五字、七字。

律诗要求,第三四句、五六句要各自成对。按常见的格律,七律第五六句的平仄是:

平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平 (上下两句的平仄正好相反)

按照新韵(即普通话),平声指四声的阴平、阳平,仄声指上声、去声;按旧韵(如《平水韵》),平声就是平声,仄声包括上、去、入声。

举例:

千秋笔墨惊天地(平平仄仄平平仄)

万里云山入画图(仄仄平平仄仄平)

五律的情况相同,如:

野旷天低树(仄仄平平仄)

江清月近人(平平仄仄平)

从这两个例子中,可以发现,五字的比七字的正好少了前面两个字。这说明,对联的平仄很有规律,它们像“马蹄”一样两两成双,又各自相对。这就叫“平仄相谐”。

字数多的如:

平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄

仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平

上面介绍的都是“正格”,也有不是两两成双的,称为“变格”,但对句(下联)必须与上联相对。

对联平仄要求

1.对联的平仄大抵源于律诗,其中有条说法叫“一三五不论,二四六分明”

皓月当空照,黄河奔海流。按照今韵来说,是可以的,因未有孤仄之说

也就是,一般情况下,上下联一三五处的字平仄可以不论,当然,如果是五字对联,依然要考虑到仄起平收,也就是上联尾字为仄,下联尾字为平。

当然,以上是我说的一般情况,在一些特殊情况下,一三五处的平仄也是要推敲的。如:黄河奔海流,今天的平仄是平平平仄平,因为没有孤仄之说,所以可以。如果上联是仄仄仄平仄,为孤平,此时第三字一定要改用平。

2.风扇扇风 风出扇 扇动风生是一个机关联,机关联的重点是以机关相解为趣,更倾向于文字游戏,而机关联的格律可以一宽再宽,能合律最好,不合律但能巧妙的破了机关就没有关系。

3.长联的平仄

长联有很多断句组成,这里要说的是,上下联每一句的最后一个字必须平仄相对。

例:看碧云亭新霁初开,一笑昂头,出寺钟声破空去

:问黄山谷旧游何处,几回搔首,隔江岚翠扑人来。

开与处,头与首,去与来,并且,大部分这种三段的,上联前两句的尾音都为平。

毕竟内容太多,写不完,只能笼统的说下,因为随着你不断的学习,以后就很简单了

最后说一下“一三五不论,二四六分明”在对联中应用的问题,其实这个说法并不规范,并不是全部都适用,这个涉及到一个节奏点的问题,因为近体诗中大都二字一顿,那么节奏点往往落在二四六位置上,所以有了二四六分明之说,但对于对联来说,对联的节奏变化更灵活,很多节奏点就不是如此了。下面我举几个例子:

相传有妇人挽其夫云:

二十年贫病交加,纵我留君生亦苦;

七千里翁姑待葬,因君累我死犹难。

此上下联的上半句就不是近体诗的节奏,分别是年里,贫姑初顿,后半段就是律诗的节奏了

这时,此联前半段我们读起来应该是:

二十年/贫病/交加,

七千里/翁姑/待葬,

这时候二四六位置就没有那么重要了,第四字位置的贫翁都是平声并不算出律,相反,年和里,病和姑,加和葬就是平仄相协了。